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色彩设计在中国建筑装饰设计中的历史演变

         在中国的不同时期中,人们在使用带有颜色装饰设计的服装等物品时是有一些限制的。身份不同使用的颜色也不同,不同的色彩对应的是不同的身份,不可僭越。不同时期具体情况不同,但色彩的等级制度伴随了整个中国的封建帝制。从秦朝开始至清朝结束,每个朝代都按等级设定了可以使用的颜色。虽然官员垄断了部分色彩,留给老百姓的色彩其实还是很多的,但中国民俗学又对色彩有一定的禁忌,使得普通民居在使用色彩时又多了份约束。不同的民族风俗中都有各种贱色忌、凶色忌、艳色忌等,排除这些约束后,基本上就只有最黯淡、最普通的色彩了。同时,由于色彩维护成本高,民居色彩基本上以本色为主。因为,经过一段时间的雨淋风化后,就不会因褪色而变得难看、不维修会容易产生衰败之像,所以一般居民颜色即是材料本身。这刚好符合了中国人崇尚自然、喜欢自然肌理的传统。但这些等级制度和禁忌合起来代替了现代的城市色彩管理,其表现出来的管理强度大大强于现代的管理强度。

中国传统建筑都是工匠按照既定的法式进行营造的,目前能考证的最早的建筑形制规范的书是宋代的《营造法式》。文人绘画通常指我国传统绘画中流露着文人思想的绘画,南北朝时期流行,元代赵孟?提出这个说法。虽然两者一个由匠人来主导,一个由文人主导,但两者间却有强烈的相似性。其精神层面总体呈现“重传神”、“崇气韵”、“尚雅逸”的特征。其表现在色彩上的基本原则是1.色彩与光线无关;2.不大面积使用鲜艳的颜色;3.注重色彩设计的象征寓意。

正是在这些审美情趣的影响下,即便是在魏晋时期彩色的琉璃瓦引进中国后,由于整体的哲学观影响,中国传统建筑并没有使用大量的彩色琉璃瓦来做屋顶,这与现代各种颜色的琉璃瓦乱用情况形成了很好的对比。

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